Читать онлайн Как написать сценарий детектива бесплатно
Введение кратко
В книге показан рабочий процесс создания полнометражного детективного фильма с уникальным сюжетом, который писался специально и только для неё.
Книга будет особенно полезна начинающим писателем и сценаристам поскольку они воочию увидят, как пишется сценарий с чистого листа, насколько просто сформировать сюжетную линию и как с ней работать.
Тянуть не будем. Готовы начать?! Тогда присоединяйтесь ко мне и…поехали!
Мы будем писать спонтанно! То бишь, конечный результат определённо будет отличаться от всего что только может прийти нам с вами в голову на начальном этапе. Чем хорош такой подход?! Изначально, вам не надо ломать голову придумывая различные схемы и персонажей как рекомендуют делать некоторые писатели и сценаристы. Вы просто открываете редактор с чистым листом и начинаете набирать текст. Да! Вот так просто.
Поверьте, этот метод понятный и очень эффективный. Я всегда так пишу. Без исключений. Никаких предварительных заготовок. От начала и до конца работа занимает не больше двух недель. Но если «пришпилит» как следует могу завершить и за несколько дней. К примеру, книга «Кифа» была написана всего за шесть дней. Это с учётом всех головоломок, основанных на мифах и легендах из истории христианства.
Это как поиски алмаза. Алмаз вы нашли, но вот красоты в нём совсем нет. Чтобы она появилась надо алмаз шлифовать. Точно так же выглядит работа с сюжетом. Накидываем текст, а потом возвращаемся назад и шлифуем.
Первый текст подскажет вам каким будет второй. А второй укажет на третий. И так до самого конца. По мере продвижения вперёд – вы сможете понять каким будет ваш сюжет.
А сюжет очень точно проявит черты ваших Персонажей.
Я поведу вас шаг за шагом от начала и до конца. Наглядно продемонстрирую как с помощью простых вопросов создаются сюжетные линии и персонажи.
По собственному выбору вы сможете написать книгу или самый настоящий сценарий к полнометражному детективу или детективному сериалу. То бишь, эта книга должна помочь вам освоить две творческие профессии: «писатель» и «сценарист».
За четверть века писательства я написал сотни разных историй и создал тысячи персонажей. Эта книга – результат многолетнего опыта и многочисленных экспериментов призванных значительно упростить работу над сюжетами полного цикла.
Начать хочется с небольшой аналогии, которая на мой взгляд наилучшим образом описывает весь процесс работы над любым сюжетом полного цикла.
«Представьте заброшенную железнодорожную станцию. Одинокий паровоз стоит на пути и ждёт отправления.
За паровозом тянутся три вагона: первый – Общий, второй – Купейный, третий – Люкс.
Поезд тронется, как только вы заполните любыми пассажирами Общий вагон (первая часть).
Поезд наберёт скорость, когда вы из Общего вагона начнёте отбирать и переводить пассажиров в Купейный вагон (вторая часть).
Поезд доедет до конечного пункта, когда часть пассажиров из Купейного вагона будут переведены в Люкс (третья заключительная часть)».
Всегда разделяйте сюжеты полного цикла на три части. У них должны быть: Начало, Середина и Конец.
Какими бывают детективы?! Как построить сюжет детектива?! Как создавать героев и образы?! Как и в каком порядке писать сцены?! И многое другое, шаг за шагом, на наглядных примерах с домашними заданиями, которые помогут самостоятельно формировать структуру книг, полнометражных фильмов, сериалов и даже компьютерных игр.
В качестве исходной точки мы возьмём простейшее преступление и создадим из него целую паутину сюжетных линий, а в конце объединим их и напишем самый настоящий сценарий детективного фильма или сериала.
Мы пойдём от простого к сложному.
Сейчас вы находитесь в Общем вагоне, один. Вокруг никого нет.
Вам необходимо поработать над собой. Создайте обстановку уединения. Сосредоточьтесь. И это станет вашим первым шагом в качестве сценариста или писателя.
И ещё один важный момент: я буду работать в рабочем режиме. То бишь, возвращаться и вносить изменения с пометками. А вы сможете отслеживать эти изменения и воочию видеть, как они влияют на сюжет. Окончательный вариант со всеми правками будет дан в конце.
Все тексты без исключения уникальны и публикуются впервые!
Начало
Первый шаг
Сейчас, вы главный герой детектива! Вы начинающий следователь, работаете в полиции маленького городка. Как и у любого человека, у вас есть:
Семья
Родственники
Друзья
Коллеги
Соседи
Вы вполне можете использовать людей из вашего реального окружения. Разделить их на две части: приятных и неприятных. По мере продвижения вашего детектива вы будете отбирать их из списка и назначать на положительные и отрицательные роли.
К примеру, бабушка вполне может превратится в эксперта, а тёща или свекровь – в неприятного коллегу или даже преступника. Только не увлекайтесь. Сейчас вам подойдут любые пассажиры поскольку им определено место в общем вагоне.
Ну и здесь самое время упомянуть о судьбе сценариста. У него в отличие от писателей не бывает ни прошлого, ни будущего. Они есть только у героев. Сценарист всегда пишет в настоящем времени.
Теперь надо придумать рабочее название нашего детектива. В последующем, мы наверняка не раз ещё его изменим, поэтому сейчас и думать особо не стоит. Путь будет «Охота на лису».
Настала пора написать первую главу нашего детектива, в которой мы создадим маленькую сценку с тремя персонажами:
Вы (следователь полиции)
Ваша законная половина (средних лет)
Ваша дочь (школьница)
Мы вместе будем писать сцены с чистого листа без точного соблюдения формата. Мы приблизимся к формату после того, как научимся уверенно писать сцены. Точного формата не будет поскольку мне необходимо объяснять все значимые сцены.
Располагайтесь поудобнее и постарайтесь отрешиться от остального мира.
ОХОТА НА ЛИСУ
СЦЕНА 1. НАЧАЛО.
Закрытое помещение (INT) – УТРО.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Скромная кухня.
ОПИСАНИЕ ДЕЙСТВИЯ:
Следователь со своей законной половиной и дочерью завтракают.
ДИАЛОГ
Следователю сообщают о том, что произошло убийство.
СЦЕНА 1. КОНЕЦ.
Ваша задача переработать сцену.
Создайте МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Опишите своего Следователя.
Напишите диалог с сообщением об убийстве.
Сейчас надо писать всё кратко. Подробности хороши для сериала, а мы только начинаем. Ниже пример той же сцены, только более подробно.
СЦЕНА 1. НАЧАЛО.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Квартира. Наблюдается лёгкий беспорядок.
ОПИСАНИЕ ДЕЙСТВИЯ
Следователь жарит гренки, вытаскивает из холодильника еду и часто смотрит на наручные часы.
У дочери распустился один бант. Муж/Жена торопливо его завязывает.
Следователь с законной половиной и дочерью завтракают. Раздаётся звонок.
ДИАЛОГ
Васильев говорит. У нас труп. Убили на берегу озера. При нём нашли документы. Это некто Георгиев. Мы уже на месте. Ждём только тебя.
СЦЕНА 1. КОНЕЦ.
Напишите три разных варианта этой сцены. Используйте любые понятные вам обозначения. Неважно какими будут ваши сцены – важно их написать. Впоследствии мы не раз будем возвращаться назад и вносить правки.
У вас появился первый важный персонаж – СЛЕДОВАТЕЛЬ.
Какой он? Какой у него характер? Каковы отношения в семье? Это профессионал или посредственность?
На эти вопросы мы ответим позже. Подходите к сцене просто. Пример:
Я – следователь. Завтракал с семьёй или без семьи. Кто-то позвонил мне с работы и сообщил об убийстве.
Вы написали три разные коротенькие сцены. Теперь мы можем сделать следующий шаг.
Второй шаг
Теперь мы введём в свой детектив самого главного персонажа – ЖЕРТВУ.
ЖЕРТВА всегда очень важна поскольку все наши последующие действия так или иначе будут связаны с ней. Но, сейчас мы ограничимся общими словами без подробностей.
Сцена 2. Начало.
Открытое пространство (NAT) – УТРО.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Берег озера.
ОПИСАНИЕ ДЕЙСТВИЯ
У кромки воды лежит мёртвый мужчина. Работает следственная группа.
ДИАЛОГ
Рванная рана на груди. Но пока непонятно чем его убили.
Сцена 2. Конец.
Теперь более подробно опишем ту же сцену.
Сцена 2. Начало.
Открытое помещение (NAT) – УТРО.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Берег озера.
ОПИСАНИЕ ДЕЙСТВИЯ
Пляж оцеплен. Повсюду стоят полицейские. На песке лежит мёртвый мужчина. Ноги по колено в воде. Рядом с ногами бьётся о берег обломок дерева с отчётливыми багровыми пятнами.
Следователь надевает резиновые сапоги и поглядывает в сторону эксперта в белых перчатках, который рассматривает через лупу обломок дерева со следами крови.
ДИАЛОГ
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Что там?
ЭКСПЕРТ
Пятна. Судя по всему, это кровь жертвы.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Его этим обломком убили?
ЭКСПЕРТ
Не думаю. Хотя и утверждать обратное не могу. Точные ответы будут только после экспертизы.
Следователь
А что по поводу жертвы?
ЭКСПЕРТ
Некто, Георгиев. 44 года. В бумажнике полно дорогих банковских карт. Скорее всего, крупный бизнесмен. Пока это всё, что нам известно.
СЦЕНА 2. КОНЕЦ.
Напишите три разных варианта этой сцены. Не думайте о деталях. Просто придумайте место убийства, коротенько опишите жертву и напишите диалог между следователем и экспертом, который бы указывал на первоначальные выводы.
Третий шаг
Мы с вами переходим к поиску главного подозреваемого в убийстве. Пусть это будет жена ЖЕРТВЫ. А вычислим мы её по формуле: «Мотив равно Преступник».
«ЖЕРТВА собиралась развестись с женой»!
Нет, это не мотив убийства. А вот если мы слегка изменим предложение, у жены определённо появится мотив для убийства.
«По условиям брачного контракта, в случае развода жена не получала ничего».
Теперь наш детектив выглядит следующим образом:
«ЖЕРТВА собиралась развестись с женой. Жена убила его, чтобы заполучить всё богатство мужа».
Соответственно, её задержат и она во всём признается. То есть, мы с вами уже написали сценарий, который видим в некоторых детективных сериалах.
Никаких сцен по третьему шагу писать не надо. Мы сделаем это позже. На самом деле все три шага предназначены для одной цели – показать персонажей, которые являются основой практически любого детектива. Это:
1. ЖЕРТВА (кем она ни была). В нашем случае – БИЗНЕСМЕН.
2. СЛЕДОВАТЕЛЬ или СЫЩИК (кем бы он не был) – Это вы сами.
3. ПРЕСТУПНИК (кем бы он ни был) – Жена бизнесмена.
Теперь вам предстоит выполнить первое домашнее задание. Создайте три детективных истории с тремя основными персонажами точно также, как сделал я.
Каждая история должна состоять из трёх шагов.
В первой части придумайте своего героя (следователь) в домашней обстановке.
Во второй части опишите место преступления.
В третьей части изложите соображения по поводу преступника и мотива убийства.
Главное, чтобы у вас появились эти истории…какими бы они ни были. Не ищите в своих историях плюсов или минусов. Просто пишите.
Сделайте это прямо сейчас и никому не показывайте свою работу. Любая реакция, будь она положительной или отрицательной – всегда негативно влияет на творчество. Вы сможете сделать это в конце, когда завершите работу над детективом.
Ну а когда вы выполните домашнее задание, мы более подробно рассмотрим трёх главных персонажей, присутствующих в любом детективе.
Персонажи. Часть 1
Следователь
Давайте попробуем выяснить кто наш СЛЕДОВАТЕЛЬ и познакомимся с ним поближе. Но для начала небольшое отступление.
Отличительная черта простого детектива – незамысловатый сюжет. Большую часть того, что мы видим или читаем, относится именно к этому типу детектива. Такой детектив вполне уместно сравнить с каждодневным употреблением пищи. Нам необходимо есть, но особого удовольствия от еды мы не получаем. А некоторые кинопроизводители те самые повара, которые готовят еду из обычных и уже привычных на вкус ингредиентов. А у нас с вами ресторан для гурманов. Поэтому и блюдо должно получится особенным.
Давайте для начала создадим Драму в жизни СЛЕДОВАТЕЛЯ (пусть будет мужчина). Показать её можно с помощью короткого диалога между СЛЕДОВАТЕЛЕМ и его супругой. Добавим её к первой сцене в квартире.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Я могу отвезти АНЮ (дочь) в школу!
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ
Я сама могу позаботиться о своей дочери.
Этот диалог отчётливо показывает некий «разрыв» между супругами. И это определённо Драма. Мы можем усилить Драму, если после диалога покажем две картинки:
На первой СЛЕДОВАТЕЛЬ молча уходит из дома.
На второй – ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ выкинет в мусор всё, что супруг готовил на завтрак.
Таким образом в нашем детективе появляется семейная драма. В следующей части мы можем попытаться выяснить её причины, а можем просто показать разрыв и упомянуть о ней лишь вскользь. Сейчас важно драматическое событие. И мы его создали.
Драматическое событие в той или иной степени всегда влияет на персонажа. То бишь, понятно, что после такого разговора с женой, СЛЕДОВАТЕЛЬ пребывает не в лучшем состоянии духа.
Мы можем подчеркнуть Драму с помощью диалога между СЛЕДОВАТЕЛЕМ и экспертом на месте убийства.
ЭКСПЕРТ
Как дома?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Стараюсь наладить отношения, но становится только хуже. А у вас тут что?
В некоторых случаях уместно использовать правило «двойной Драмы». Это когда два противоположных по смыслу диалога приводят к одному и тому же результату. Давай посмотрим на примере:
ЭКСПЕРТ
Как дома?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Всё хорошо. А у вас что?
Во втором случае (основной) мы тоже усиливаем Драму. Ложь очевидна. И она раскрывает переживания, которыми герой не хочет делиться.
У нас появились первые штрихи в описание СЛЕДОВАТЕЛЯ: он испытывает личную семейную Драму. И у него закрытый характер.
Уже что-то. Попробуем добавить ещё пару штрихов к его образу. Для этого пока достаточно вернуться на место преступления, и показать некоторые профессиональные качества или отсутствия таковых. Покажем эту разницу с помощью двух разных моделей поведения.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Что у нас есть?
ЭКСПЕРТ
Мужчина. 44 года. Москвич. Смерть наступила от удара в грудь чем-то тяжёлым. Нашли пару следов на берегу. Только толку от них…здесь всегда много народу купается. В общем, пока ничего стоящего нет.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Понятно. Сообщи, как что-то появится.
Картинка: СЛЕДОВАТЕЛЬ равнодушно оглядывается по сторонам, а потом идёт к машине.
Другой вариант…
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Что у нас есть?
ЭКСПЕРТ
Мужчина. 44 года. Москвич. Смерть наступила от удара в грудь чем-то тяжёлым. Нашли пару следов на берегу. Только толку от них…здесь всегда много народу купается. В общем, пока ничего стоящего нет.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Понятно. Передай-ка резиновые перчатки…надо самому всё осмотреть.
Картинка: СЛЕДОВАТЕЛЬ натягивает на руки резиновые перчатки и наклоняется над телом ЖЕРТВЫ.
В первом случае мы показываем равнодушного человека, который и по всей видимости, не обладает особыми способностями.
Во втором случае мы показываем профессионала, который знает своё дело.
В большинстве детективов всё именно так и обстоит, как описано выше. Но, есть такое слово – МАНИПУЛЯЦИЯ.
Мы можем манипулировать, создавая более сложные линии сюжета. Я даже рекомендую это делать, поскольку манипуляция даёт зрителю ошибочное впечатление, что в свою очередь создаёт куда более интригующий сюжет и более непредсказуемых героев.
Изюминка этих двух сцен состоит в том, что мы вполне можем поставить между ними знак равенства хотя они и дают противоположное впечатление о Персонаже. И эта та самая Манипуляция.
Дадим зрителю насладиться слабым героем на фоне полиции и экспертов, которые заняты обследованием места преступления, а потом покажем ещё одну сцену:
«СЛЕДОВАТЕЛЬ стоит возле машины. Палец застыл над экраном телефона. На самом экране висит фотография жены в обнимку с дочерью».
СЛЕДОВАТЕЛЬ расстроен, подавлен и просто не может думать ни о чём кроме своей семьи. Он вызывает сочувствие. Делать выводы насчёт его профессиональных качеств преждевременно.
Теперь мы соберём всё вместе и напишем новые сцены используя Драму и немного Манипуляции.
СЦЕНА 1. НАЧАЛО.
INT – действие происходит в закрытом пространстве.
МЕСТО – место, в котором происходит действие.
ВРЕМЯ СУТОК – три величины: утро, день, вечер.
Выводим значения нашей сцены:
INT. КВАРТИРА СЛЕДОВАТЕЛЯ – УТРО
СЛЕДОВАТЕЛЬ готовит завтрак на кухне. У него не всё получается красиво, но он очень старается.
В соседней комнате ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ завязывает бант на голове ДОЧЕРИ СЛЕДОВАТЕЛЯ. Её движения отрывистые и нервные.
С кухни доносится отчётливый шум.
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ быстро идёт на кухню.
На столе сервирован завтрак на троих. СЛЕДОВАТЕЛЬ перекладывает гренки из сковороды в большую тарелку.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Милая, у меня почти всё готово. Позавтракаем, а потом я отвезу дочь в школу.
(чувствуете позитивный настрой?)
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ
Не надо готовить, не надо. И в школу отвозить не надо. Я сама позабочусь о своей дочери!
(чувствуете негативное отношение к мужу?)
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Зачем ты…так? Я просто хотел вас порадовать.
(конечно, его расстроили слова жены)
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ сгребает со стола весь завтрак и бросает в мусорное ведро.
СЛЕДОВАТЕЛЬ ни слова ни говоря выходит из дома.
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ опускается на стул и закрывает лицо руками.
(она настроена на разрыв с мужем, но ей больно и это вселяет надежду на нормализацию отношений в семье)
СЛЕДОВАТЕЛЬ стоит на площадке перед своей квартирой. Рука так и тянется к ручке двери (переживает, хочет вернуться и поговорить с женой). Раздаётся телефонный звонок. На берегу озера нашли труп.
(В этой сцене мы создали одного из трёх главных Персонажей со своей семейной Драмой).
СЦЕНА 1. КОНЕЦ.
СЦЕНА 2. НАЧАЛО.
NAT – действие происходит на открытом пространстве.
МЕСТО – место, в котором происходит действие.
ВРЕМЯ СУТОК – три величины: утро, день, вечер.
Выводим значение нашей сцены
NAT. БЕРЕГ ОЗЕРА – УТРО (или «НЕМНОГО ПОЗЖЕ»)
Маленький песчаный пляж. Спуск к пляжу огорожен лентой. С внутренней стороны ограждения стоят полицейские. С внешней стороны ограждения толпятся люди. Часть из них в купальниках.
В стороне от ограждения несколько полицейских машин и микроавтобус с надписью: экспертиза.
Мёртвый мужчина на берегу. Ноги у него в воде.
Обломок дерева бьётся о берег рядом с телом. Этот обломок становится объектом пристального внимания ЭКСПЕРТА. Он стоит в воде в резиновых сапогах и через лупу пристально разглядывает багровые пятна.
На берег спускается СЛЕДОВАТЕЛЬ. Он бросает короткий взгляд на тело, а потом переводит взгляд на ЭКСПЕРТА.
ЭКСПЕРТ
Как дома?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Как обычно. Софья приготовила вкусный завтрак, а я, как всегда, не смог отвезти Аннушку в школу. А у тебя что?
ЭКСПЕРТ
Мужчина. 44 года. Москвич. Смерть наступила от удара в грудь чем-то тяжёлым. Возможно, били топором. И не один раз. Нашли пару следов на берегу. Только толку от них…здесь всегда много народу купается. В общем, пока ничего стоящего нет.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Понятно. Сообщи, как что-то появится.
СЛЕДОВАТЕЛЬ равнодушно оглядывается по сторонам, а потом покидает берег.
Вдоль берега идёт полицейский с собакой.
ВТОРОЙ ЭКСПЕРТ осматривает какой-то внедорожник.
ЭКСПЕРТ с помощью двух полицейских вытаскивает обломок дерева из воды.
СЛЕДОВАТЕЛЬ стоит возле машины и смотрит на экран телефона, где висит картинка с женой и дочерью. Он долго думает, а потом всё же нажимает звонок вызова.
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ
(резко)
Что тебе надо?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Не жди меня сегодня.
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ
(уже мягче)
Ты не придёшь ночевать?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Нет!
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ
Как хочешь…
Разговор завершён. Следователь возвращается на берег и занимается осмотром места преступления. Он выглядит расстроенным. Очевидно, что решение уйти из дома далось ему с большим трудом.
СЦЕНА 2. КОНЕЦ.
Здесь мы с вами переходим ко второму Персонажу, но сначала некоторые пояснения по предыдущим сценам.
Наша главная задача состояла в создание первого Персонажа со своей семейной Драмой.
Драма может сама по себе выглядеть интригующей если мы с вами решим создать из неё второстепенную сюжетную линию.
ВАШЕ ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ
1. Напишите три разные сцены в квартире, которые создадут семейную Драму для СЛЕДОВАТЕЛЯ. Это могут быть сложные отношения с женой или что-то очень плохое связанное с ближайшими родственниками.
2. Напишите три разные сцены с места преступления используя тело мужчины, обломок дерева, ЭКСПЕРТА и СЛЕДОВАТЕЛЯ.
Не надо ничего особо придумывать и вперёд тоже забегать не надо. Просто поработайте с описаниями сцен, чтобы отточить своё перо.
Персонажи. Часть 2
Жертва
ЖЕРТВА – самый важный ПЕРСОНАЖ.
ЖЕРТВА формирует расследование и профессиональные навыки СЛЕДОВАТЕЛЯ.
ЖЕРТВА даже ПРЕСТУПНИКУ может придать несвойственные ему черты.
Вы ничего о ней не знаете. Вам лишь предстоит погрузиться в жизнь ЖЕРТВЫ, чтобы выявить те самые роковые обстоятельства, которые и привели к его смерти.
Сосредоточьтесь. Вы – СЛЕДОВАТЕЛЬ. Вас вызвали на место преступления. Вы будете вести дело. Так что…вы должны начать осмотр.
Продолжим с того места, где остановились и добавим парочку новых штрихов, которые придадут сюжетной линии больше интриги. А в конце переложим все соображения в полноценную сцену.
Для начала зададимся простым вопросом: а чем, собственно, занимается СЛЕДОВАТЕЛЬ на месте преступления?
Осматривает тело
Осматривает место преступления
Выслушивает мнение экспертов
Беседует со свидетелем (если он есть)
Опрашивает людей, которые нашли тело
Пока всё достаточно понятно. Надеюсь, так и дальше будет. А пока, нам необходимо рассмотреть все пять пунктов и создать из них хотя бы одну загадку или даже целых две загадки. Любые загадки подойдут. Давайте прямо сейчас придумаем и напишем две сцены с загадками.
ЗАГАДКА 1. НАЧАЛО.
СЛЕДОВАТЕЛЬ осматривает тело Жертвы. Его взгляд прикован с глубокой рванной ране на груди. Он раздвигает перчатками края окровавленной одежды, чтобы лучше рассмотреть рану.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Здесь что-то есть…
ЭКСПЕРТ
(слышит и подходит)
Это край ребра выступает. Неприятное зрелище.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Да, нет…здесь что-то ещё есть. Дай-ка свой пинцет…
ЭКСПЕРТ передаёт пинцет.
СЛЕДОВАТЕЛЬ какое-то время пытается ухватить что-то в ране, а потом вытаскивает скомканную резиновую перчатку. Она вся красная, но местами проступают чёрные островки.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
(держит пинцетом перчатку и осматривает её со всех сторон)
Что за херня? Понятно, что убитый не стал бы засовывать перчатку себе в грудь. Значит это мог сделать только преступник. Для чего?
ЭКСПЕРТ
Может…маньяк какой? А перчатка вроде личной подписи? А в целом выглядит не очень приятно…
Эксперт принимает перчатку и кладёт её в пакет как улику.
ЭКСПЕРТ
Проверим на пальчики. Вдруг повезёт?!
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Преступник сначала совершил убийство, а потом засунул перчатку со своими отпечатками в рану, чтобы доставить меньше хлопот следствию? Это каким надо быть психом, чтобы такое сотворить…
ЭКСПЕРТ
А может у преступника муки совести?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Во время убийства?! Ладно, потом подумаем, что всё это значит, а сейчас давай работать.
ЗАГАДКА 1. КОНЕЦ.
ЗАГАДКА 2. НАЧАЛО.
ПАРЕНЬ и ДЕВУШКА нервно курят. К ним подходит СЛЕДОВАТЕЛЬ.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Вы нашли тело?
ПАРЕНЬ
Да!
ДЕВУШКА
Мы!
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Время точное помните?
ПАРЕНЬ
Часа два назад! Часов семь утра было. Мы только проснулись. У нас тут палатка недалеко, в лесу.
ДЕВУШКА слушает и кивает.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Никого посторонних не видели, когда наткнулись на тело?
ПАРЕНЬ отрицательно крутит головой.
ДЕВУШКА
Мы не наткнулись. Он сам…приплыл.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
(удивлён)
Как…сам приплыл?
ДЕВУШКА
Я хотела умыться. Захожу в воду, смотрю какая-то деревяшка плывёт. А на ней кто-то лежит. Я испугалась и начала звать на помощь.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
То есть, это вы вытащили тело на берег?
ПАРЕНЬ
Я стащил его с дерева и положил на песок. Хотел помочь, а потом увидел рану на груди и позвонил в «скорую».
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Вы не поняли, что он мёртв?
ПАРЕНЬ
Он был жив. И даже разговаривал.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Разговаривал?! И что он сказал?
ПАРЕНЬ
Только одно слово: жена
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Жена?! Вы уверены?!
ДЕВУШКА
Я тоже слышала, как он сказал «жена».
ЗАГАДКА 2. КОНЕЦ.
В первой загадке у нас появилась странная резиновая перчатка. И нам предстоит понять как она связана с преступлением.
Во второй загадке у нас появилось слово «жена» сказанное ЖЕРТВОЙ перед смертью. Это слово может указывать на:
1. Преступника в лице жены.
2. Опасность, которая грозит жене.
3. Попытку передать жене некое прощальное послание.
Ещё есть вариант с молодой парочкой. Они ведь могли и солгать, чтобы скрыть некие неприятные факты, касающиеся своего участия в убийстве или элементарно подставить жену.
У нас появляются вопросы и подозреваемые. И это неплохое начало расследования. Используйте сцену выше, чтобы создать две свои загадки. Действуйте смелее. А если не получается…сделайте перерыв с чашкой кофе и сосредоточьтесь на пяти пунктах. Любой из них может дать загадку.
К примеру, в ране могли найти не перчатку, а щепку. А щепка вполне могла отлететь от рукоятки топора.
К примеру, рядом может оказаться летнее кафе, и кто-то из персонала мог что-то увидеть.
Используйте любые приёмы с одним непременным условием…вы должны придумать хотя бы одну загадку. Чем больше будет загадок, тем лучше. Позже, вы сможете выбрать, которая подойдёт для вашей сюжетной линии.
Не ищите ответы! Сейчас вам нужны только вопросы!
Пишите, пишите и снова пишите. Поверьте, вы сами не поймёте как у вас сложится первый детектив. Это, как мозаика. Картина появится, как только будут собраны все части.
Манипуляция
Сюжетная
У вас уже есть пара страниц со сценами, в которых вы создали один Персонаж со своей семейной Драмой и создали Ключевое Событие (убийство, место преступления) в первой части.
А теперь мы рассмотрим наиболее вероятные мотивы убийства и выберем один из вариантов. Это поможет нам понятнее сформировать сюжет иначе он начнёт растекаться как каша.
КАКИМИ МОГУТ БЫТЬ МОТИВЫ/ПРИЧИНЫ УБИЙСТВА
Жадность
Месть
Ритуальное убийство
Случайность
А теперь рассмотрим потенциальных подозреваемых в убийстве по каждому пункту:
ЖАДНОСТЬ (чаще всего)
Жена, ближайшие родственники, партнёр по бизнесу, некий криминальный элемент решивший присвоить бизнес.
МЕСТЬ (гораздо реже)
Любой, кто ненавидит бизнесмена. Здесь практически нет ограничений.
РИТУАЛЬНОЕ УБИЙСТВО (очень редко)
Маньяк, религиозный фанатик или религиозная сетка.
СЛУЧАЙНОСТЬ (крайне малая вероятность)
Кто угодно. К примеру, охотник метнул Тесак в оленя, а попал в бизнесмена.
В нашем случае на данный момент лучше всего подходит – ЖАДНОСТЬ. Ведь у нас главный подозреваемый жена бизнесмена, которая после развода могла остаться без средств к существованию. Это в случае, если мы пишем незамысловатый сюжет.
Изюминка в том, что мы можем жонглировать с детективом. Та самая МАНИПУЛЯЦИЯ, но уже на уровне всей сюжетной линии. Начинаем писать простенький детектив, где всё понятно и даже скучно, а потом разворачиваем его так, что даже чёрт ногу сломит.
Хороший сценарист создаёт «понятность» детективного сюжета только для МАНИПУЛЯЦИИ.
Давайте посмотрим на примере нашего сюжета как это будет выглядеть:
У нас уже есть основание подозревать в убийстве жену. Мы можем для отвода глаз поискать преступника среди родственников и партнёров по бизнесу, а потом найти тот самый брачный контракт, который создаст Мотив убийства. Потом мы найдём её отпечатки пальцев на той самой резиновой перчатке, которую нашли в ране. То есть мы можем пойти простым путём и используя факты предъявить ей обвинение в убийстве.
Ну а если пока она сидит в тюрьме…произойдёт второе убийство аналогичное первому? Если в теле второй жертвы найдут вторую перчатку с отпечатками жены?
Это уничтожит доказательную базу и жену придётся отпустить. Как вам такой поворот?!
Жена свободна. С неё сняты обвинения. Теперь мы должны искать некого Маньяка, поскольку два убийства имеют одинаковые признаки. Детектив становится запутанным. Фактически надо начинать расследование с чистого листа.
Жена невиновна. Мы ищем маньяка. Ищем, ищем, ищем и вроде за что-то зацепились. И когда все думают, что мы уже близки к поимке преступника даём одну небольшую сценку:
«Люди в чёрных плащах стоят по кругу. В руках у них свечи. На одной руке мы видим знакомое кольцо, которое часто видели на руке…жены». О…па…что вообще происходит? Эти люди похожи на секту.
То есть, мы возвращаемся к жене. Она состоит в религиозной секте и убила мужа по их приказу. Деньги бизнесмена тоже присвоила секта.
В этом небольшом примере мы используем ЖАДНОСТЬ с переходом в РИТУАЛЬНОЕ УБИЙСТВО с помощью небольшой МАНИПУЛЯЦИИ.
Это достаточно сложный приём, но, если он задуман хорошо…детектив получится на порядок интригующе.
Жанровая
Жанровая МАНИПУЛЯЦИЯ. Признаться, я даже не знаю пользуется ли кто-то ещё этим приёмом. Он довольно необычен. У него есть отличие: это всегда два отдельных жанра. То есть, если вы видите в строке под фильмом сразу несколько жанров – это вовсе не мой метод Жанровой МАНИПУЛЯЦИИ, а нечто иное.
В чём же разница? К примеру, у нас два жанра: Детектив и Триллер.
Первая часть моего сюжета – Детектив. Вторая часть сюжета – Триллер. Они существуют отдельно. Сначала пишу Детектив. Ближе к середине я его заканчиваю и начинаю Триллер. Там, где есть Детектив – нет Триллера. А там, где есть Триллер – нет Детектива. При этом оба жанра являются неотъемлемой частью одной истории.
Наглядный пример тому моя книга «Ошибка без права на жизнь». Она начинается с Детектива и переходит в Триллер с большой человеческой Драмой.
Ещё один пример Жанровой Манипуляции моя книга «Римское Проклятье». Детектив заканчивается в середине и начинается Фэнтези.
Я постоянно экспериментирую с сюжетными линиями. Стараюсь вывести некие формулы, которые сделают работу проще, интересней и одновременно более уникальной.
Это одна сторона. Но есть и другая. Она заключается в многообразии жанров. Вы можете написать обычный Детектив, а можете использовать более сложные сюжетные линии, создавая те самые «сценарные коктейли».
А какими вообще бывают Детективы?! Давайте для понятности разделим их на четыре направления.
Обычный Детектив (комедийный, иронический, психологический и т.д)
Мистический Детектив
Фэнтези Детектив
Нуар.
Ещё следует отметить два важных подхода. Каждый в отдельности имеет свои особенности. Мы коротко рассмотрим о чём именно идёт речь:
В первом случае Сыщик раскрывает преступление, а потом рассказывает, как именно ему удалось это сделать (пример Шерлок Холмс)
Во втором случае повествование ведётся от Первого лица. То есть наш главный герой – сам Преступник. Мы показываем, как он планирует и осуществляет убийство, а параллельно ведём расследование (пример сериал Декстер).
Нуар – это чисто английское ноу-хау в стиле детективов Агаты Кристи. Если вы собираетесь писать Нуар, вы должны придерживаться определённых рамок. Отличительные признаки такого детектива: загадочность и мрачность. А Локации более всего уместны в довоенной или послевоенной Англии.
Сейчас Нуар никто не пишет. По крайней мере, в России. Ну, кроме вашего покорного слуги. У меня есть чистый детектив в жанре Нуар. Называется он «К.Т.О» (королевское театральное общество). Он появился в результате очередного эксперимента.
Ну а в целом на Нуар появляется спрос. Но в основном переснимают то, что уже не раз экранизировалось.
Ну и поскольку самореклама закончилась ещё пару штрихов на тему Жанровой МАНИПУЛЯЦИЕЙ. Она важна, и даёт в руки широченный набор инструментов, которые вы сможете использовать для своих сцен.
Мы обязательно и очень подробно поговорим обо всех упомянутых направлениях и приёмах в других книгах. Мы обязательно напишем сцены сочетая разные жанры. Главное правило таких сцен – они должны быть объяснимы с точки зрения сюжета. Если вы задаёте важные вопросы – не оставляйте их без внимания. Это правило одинаково относится ко всем жанрам включая Мистику.
И последнее: выбирая сюжет для своего Детектива постарайтесь сделать его привлекательным одновременно и для фильмов, и для сериалов, и для компьютерных игр. Это вполне реальная задача. Ну а если возникнут сложности придерживайтесь простейших решений. Они придадут вам уверенности.
В качестве примера таких решений моя серия из шести книг «Пятое Зло» или «Пятый уровень». Они все построены на Квестах, которые проходят через всю книгу.
И вот вам коротенький Квест, который я написал для вступления иммерсивного спектакля:
«Подсказка для поисков лежит в маленькой шкатулке. Шкатулка стоит на маленьком столе. Замок без ключа освещает свеча».
На столе запертая шкатулка и горящая свеча. Свет от горящей свечи падает на замок. Надо вскрыть шкатулку тем, что есть, чтобы получить подсказку и начать Квест. Ответ через страницу.
Портрет Жертвы
Будьте внимательны! Сейчас мы создадим четыре отдельные сюжетные линии, а затем напишем к ним сцены!!!
Расследование – сложная штука. Создать логическую цепь событий, ведущих к преступнику, удаётся далеко не всем. Нередко, мы наблюдаем «ляпы» в сериалах в виде бессмысленных действий следователей, простых или мало понятных сюжетных линий. А концовки иногда просто ужасны. Ну нельзя накручивать два с половиной часа, а потом выложить концовку с парой блеклых сцен, где и влюблённые воссоединяются, и преступник во всём признаётся. Это не Детектив и не Мелодрама, а полная фигня. И ещё это – полное неуважение к зрителю.
Начало должно заинтриговать!
Середина должна раскручивать интригу!
Концовка должна эту интригу взорвать!
От Концовки или третьей заключительной части зависит общее впечатление и поэтому она всегда должна быть мощной, взрывной.
Кроме того, вы должны не только понимать сами о чём пишите, но и понятно объяснить другим. И не просто объяснить, а ещё и впечатлить. При этом избегайте лёгких решений. Они вполне способны уничтожить любой сюжет.
Как же понять каким должно быть расследование? Как искать зацепки?
Парадокс состоит в том, что вам и не надо вести расследование, чтобы создать сюжетную линию детектива.
А здесь слышу, как раздаются голоса: что за фигня? Какого чёрта ты нам советуешь? Я предлагаю не забивать голову расследованием, а сосредоточится на простой формуле, которая выглядит следующим образом:
«Портрет Жертвы = Расследование»
Не думайте каким будет расследование. Не ищите всякие там зацепки и уж точно вам не стоит прибегать к помощи видеокамер в тех случаях, когда вроде как ничего больше не остаётся. Вам надо создать Портрет Жертвы, и поверьте, ваше расследование сложится само собой.
Представьте золотую цепь с множеством маленьких звеньев. Сейчас цепь разобрана. Звенья валяются где попало. Но…достаточно правильно выбрать хотя бы одно звено, и вы получите настоящее ювелирное изделие. То есть, одно маленькое звено вполне способно создать полноценную сюжетную линию. Это маленькое звено подскажет вам как правильно соединять остальные звенья.
Ещё одно замечание: вы вполне можете работать только с одной сюжетной линией. Её достаточно, чтобы написать неплохой Детектив. Я же буду работать со всеми сюжетными линиями, а потом соберу их в единое целое.
Золотая цепь звучит не особо, поэтому я заменю это выражение на «Большое Звено».
Я буду работать в реальном времени (никаких заранее приготовленных материалов) и на данный момент понятия не имею каким будет конечный результат. Поехали…
ПЕРВОЕ БОЛЬШОЕ ЗВЕНО
Выясните, какие отношения складывались у ЖЕРТВЫ в семье!
ВТОРОЕ БОЛЬШОЕ ЗВЕНО
Выясните, какие отношения складывались у Жертвы на работе!
ТРЕТЬЕ БОЛЬШОЕ ЗВЕНО
Выясните, какие у ЖЕРТВЫ имелись пороки!
ЧЕТВЁРТОЕ БОЛЬШОЕ ЗВЕНО
Покопайтесь в прошлом ЖЕРТВЫ!
Любое из четырёх больших звеньев способно создать полномасштабное расследование. Слова остаются словами, поэтому я наглядно покажу как работает этот метод.
Формируем Первое Большое Звено
Для начала вам нужен помощник. Назовём его КОЛЛЕГА. Задача Коллеги собирать маленькие звенья. Пример:
КОЛЛЕГА
Сосед несколько раз видел какую-то машину. У нас есть номера.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Пробей кто такие, а потом доложи.
Машина и есть маленькое звено.
Ещё пример создания маленького звена…
КОЛЛЕГА
Пришли данные. Жертва была жената дважды. От первого брака у него осталась дочь. 20 лет. Студентка.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Мне нужны подробности насчёт бывшей семьи. Выясни, какие у них складывались отношения с Жертвой, финансовое состояние…где живут. В общем отработай по максимуму. Возможно, они как-то причастны к убийству.
У нас появились два маленьких звена.
Машина мало что нам говорит на начальном этапе. Она вообще может не иметь связь с происходящими событиями, но необходимый элемент для формирования расследования.
Дочь является прямой наследницей бизнесмена. Она может являться Мотивом или Причиной убийства. На худой конец она могла сама убить. Рассмотрим несколько разных вариантов.
ВАРИАНТ 1
Жена узнала, что Жертва собиралась оставить наследство дочери. Это и послужило причиной убийства.
ВАРИАНТ 2
Дочь сама убила отца, чтобы заполучить наследство, которого он собирался её лишить.
ВАРИАНТ 3
Дочь оказалась в сложной ситуации. Попытка её спасти стала роковой для ЖЕРТВЫ.
ВАРИАНТ 4
Бывшая жена с сожителем совершили убийство, чтобы в последующем присвоить наследство, которое достанется дочери.
Вариантов множество, но главное состоит в том, что одно маленькое звено (дочь жертвы) сформировало Первое Большое Звено и дало толчок следственным действиям, которых хватит на полнометражный фильм.
Вот и всё расследование. Блюдо на столе. Осталось добавить приправы по вкусу.
Вам предстоит выполнить первое серьёзное домашнее задание. Состоит оно из двух частей.
1. Выберите один из вариантов или создайте свой собственный вариант убийства, связанный с дочерью.
2. Добавьте в этот вариант недостающие звенья таким образом, чтобы они не выпадали из сюжетной линии.
Как это сделать?! На самом деле ничего сложного здесь нет. Я покажу как это делается на простой схеме:
ДОЧЬ БОЛЬШОЕ ЗВЕНО
Создаём две точки.
В начальной точке следователь просматривает сведения касающиеся дочери Жертвы.
В конечной точке пишем сцену на озере, где дочь сама убивает отца или становится причиной его смерти.
Далее формируем между двумя точками цепь событий, состоящих из маленьких звеньев:
Учёба или работа дочери.
Личная жизнь дочери (парень, подруга, интересы).
Прошлое и настоящее связанное с матерью (бывшая жена Жертвы).
Отношения с мачехой.
Отношения с отцом.
Пишем сцены и диалоги, связанные с одним или несколькими пунктами. Результатом ваших усилий должна стать простая и понятная история, которая будет постепенно проявляться в результате действий следователя.
У вас будет возможность сравнить свою работу с моей в части, касающейся домашнего задания. Но…позже. А сейчас, думайте и размышляйте, потом пишите. Важно, чтобы вы работали над своим детективом даже если он и не вызывает у вас оптимизма.
Ну и напоследок обещанный ответ по Квесту.
Ничего делать не надо от слова «совсем». Ключ от шкатулки спрятан в свече. Как только свеча догорит, ключ сам появится.
Формируем Второе Большое Звено
Мы с вами создали расследование на основе семейных отношений. Сейчас нам предстоит сделать тоже самое в рамках рабочей среды ЖЕРТВЫ. Мы будем использовать иные способы достижения нужного результата.
Для начала определим нишу бизнеса ЖЕРТВЫ. Пусть он у нас будет владельцем аптечной сети.
Как и в первом случае, нам необходимо начать с маленьких звеньев. Таким звеном может стать…обыкновенная таблетка.
Возвращаемся назад к месту преступления и дописываем коротенькую сцену:
«Эксперт достаёт из намокшего кармана Жертвы горсть белого вещества».
Этого коротенького эпизода вполне достаточно, для того сформировать рабочий портрет Жертвы, а значит и понять каким будет ваше расследование.
Слишком быстро и непонятно? Сомневаетесь? Тогда мы добавим ещё одно маленькое звено в виде отчёта экспертизы, в котором говорится, что «вещество, найденное в кармане Жертвы является очень сильным наркотическим лекарством и отпускается строго по рецепту врача».
И какие выводы?!
ВАРИАНТ 1
ЖЕРТВА могла заниматься незаконной торговлей наркотическими лекарствами и это привело к конфликту с роковым исходом.
ВАРИАНТ 2
ЖЕРТВА выяснила, что партнёр по бизнесу (вполне может быть жена) втайне занимался торговлей наркотическими лекарствами и поэтому был убит.
ВАРИАНТ 3
ЖЕРТВА уличила с поличным сотрудника, который незаконно торговал наркотическими средствами (вполне может быть любовником жены), что и послужило причиной убийства.
ВАРИАНТ 4
ЖЕРТВА вызвала дочь на душевный разговор, чтобы выяснить откуда у неё наркотические таблетки (те самые, что нашли в кармане), а та его убила.
И здесь вариантов множество. Любой из них вполне способен создать Второе Большое Звено. Как и в первом случае мы выбираем в качестве главного инструмента одно из маленьких звеньев и дополняем его другими.
Ну а чтобы сформировать полную картину вам достаточно проследить путь этих таблеток. Так вы узнаете кто выписывал незаконные рецепты и найдёте врача. А через врача вы найдёте того самого человека, который стоял за преступной схемой и является вероятным Преступником.
Эта линия сюжета может быть второстепенной или главной. Выбирать вам. И не забывайте про Манипуляцию. Создавайте сцены, которые создают ошибочное впечатление у зрителя как на примере ниже:
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Эх, чёрт…да это же он построил схему нелегальной продажи наркотических лекарств. ЖЕРТВА ему мешала, поэтому он его и убил.
Все побежали сломя голову ловить подозреваемого. Поймали, довольные. А заканчивается всё это:
ПОДОЗРЕВАЕМЫЙ
Продал я пару таблеток…ну и что?
Незадача! Хотя можно сделать как в некоторых детективных сериалах, где при свидетелях и видеокамере подозреваемый подробно расскажет о том, как совершал убийство. Таким способом вы сразу закончите ваш детектив.
Всего лишь, ирония. Я никогда не ищу лёгких путей и вам не советую. Но и уподобляться некоторым сценаристам тоже не стоит. Имею в виду те сериалы, в которых пишут сцену свадьбы в первой серии, а сцену брачной ночи в пятисотой.
Итак, что мы с вами сделали?! Мы вернулись назад к Месту Преступления и подбросили ЖЕРТВЕ улику, которую потом можем использовать для создания ещё одного отдельного полноценного расследования, связанного с работой. К тому же, у нас появились два новых штриха к Портрету Жертвы:
1. Это криминальный элемент, который торговал наркотическими лекарствами под прикрытием своей фирмы (вырисовывается отрицательный персонаж с массой неприятных качеств).
2. Это честный бизнесмен, который решил пресечь незаконную торговлю наркотическими лекарствами в недрах своей компании (вырисовывается положительный персонаж).
Мы снова подошли к домашнему заданию.
Создайте Локации из: аптечного склада, аптеки и врачебного кабинета.
Напишите по одной сцене к каждой Локации, в которых ЖЕРТВА криминальный элемент ведёт диалог с одним из своих подручных.
Напишите по одной сцене к каждой Локации, в которых ЖЕРТВА честный бизнесмен ведёт диалог с одним из своих сотрудников.
Создайте от трёх до пяти маленьких звеньев, которые сделают более отчётливой сюжетную линию с таблеткой.
Напишите один вариант вашей версии, которая сформирует расследование связанной с деловой деятельностью ЖЕРТВЫ.
А мы идём дальше.
Формируем Третье Большое Звено
Используя предыдущий опыт, мы с вами вполне можем выявить один из пороков ЖЕРТВЫ, который и стал причиной убийства. Для этого достаточно заменить таблетку на фишку из казино. У нас сразу вырисовывается образ азартного игрока, которого могли убить за долги.
Другим пороком может стать женщина. Для создания сюжетной линией с женщиной нам понадобится выяснить откуда приплыла ЖЕРТВА на обломке дерева и обыскать это место. Там мы можем найти серёжку со следами крови. А серёжка приведёт нас к владелице украшения. Потом выяснится, что она замужняя женщина и состояла в любовных отношениях с ЖЕРТВОЙ. Следовательно, они оба были на берегу, и она могла стать свидетелем убийства, если только и её не убили. Таким образом у мужа этой женщины появляется Мотив. Он мог узнать о любовной связи и убить их обоих.
Ровно тоже самое могла сделать жена ЖЕРТВЫ. Таким образом появится ещё одна сюжетная линия в нашем детективе.
Не спешите ставить точку ведь у истории с найденной серёжкой может появится и другая версия кроме любовницы. Но найдём мы её уже в прошлом ЖЕРТВЫ.
Формируем Четвёртое Большое Звено
В прошлом ЖЕРТВЫ мы всегда создаём Драматическое Событие!
Вернёмся к серёжке, но придадим ей другой смысл. Звучит он следующим образом:
«В пылу ссоры бывшая жена убила ЖЕРТВУ»
То есть, ЖЕРТВА могла вырвать серёжку из уха бывшей жены перед своим убийством.
Ещё вариант…
«Дочь увидела, что её мать жестоко избивают и убила ЖЕРТВУ»
А маленьким звеном в обоих случаях могут послужить некие компрометирующие сведения или личные обиды.
В прошлом ЖЕРТВЫ могут скрываться и другие Драматические События, которые вполне способны привести к роковому исходу. Коротко рассмотрим какими они могут быть.
Сволочь! Бросил ребёнка и жену без средств к существованию, вот она его и убила. И правильно сделала.
(слабенько, но в некоторых детективных сериалах весьма серьёзный Мотив убийства).
Убил жену друга, а его подставил в убийстве, чтобы отобрать бизнес. Друг вышел из тюрьмы и отомстил.
(избито, но изюминка присутствует)
Испугался и не помог родному брату выбраться из горящей машины. Его успели спасти другие люди, но он навсегда остался калекой.
Первый вариант я привёл в качестве…ставлю многоточие…
Второй вариант интересный, но избитый. Вроде как сделать ремикс с западных сериалов. Хотя почему «вроде»?! У нас нередко отдают предпочтение ремиксу нежели уникальным, но сомнительным (на взгляд кинопроизводителя) детективам малоизвестных авторов.
А теперь, внимание! Третий вариант!!! Кто вообще подумает на калеку (пардон, некрасивое слово)?
Представьте человека, который даже самостоятельно ходить не может. Он сидит безвылазно в четырёх стенах, а ЖЕРТВУ убили где-то на озере. И в мыслях не будет его подозревать. Между тем, мы можем сделать так, что он сумеет не только организовать убийство, но возможно и сам убить. В силу своего здоровья он не нуждается в алиби ровно поэтому и сможет оставаться безнаказанным. Согласитесь, интригует?! А если ещё обыграть правильно…результат получится просто замечательный.
Ещё пара штрихов к Третьему варианту. Чтобы осуществить эту идею, придётся показать длительную кропотливую работу, которую вёл брат Жертвы готовя убийство. Он коварен, жесток, манипулирует людьми. И всё это служит одной цели – отомстить за свою искалеченную жизнь.
Кроме того, он жаждет увидеть страдания брата, его беспомощность, услышать мольбы о помощи и…наблюдать за его агонией. То есть уготовить ему «ту самую участь», которую пережил сам.
Все эти качества ему не присущи. Они появились под воздействием ненависти. То есть, это тот самый случай, когда Жертва прямо влияет на Портрет Преступника.
Отношения между братьями большая Драма, поэтому Третий Вариант из Прошлого добавляет к вашему детективу ещё один жанр: Триллер.
С третьим вариантом связано ваше домашнее задание!
Создайте одно или несколько маленьких звеньев способных сформировать Четвёртое Большое Звено!
(указать на брата в качестве возможного подозреваемого).
Итак, мы с вами сформировали Четыре Больших Звена связанных с: семьёй, работой, пороками и прошлым ЖЕРТВЫ. То есть, у нас четыре сюжета и каждый в отдельности с несколькими сюжетными линиями.
Это всё равно, что писать одновременно четыре детектива. Да уж, круто размахнулись…но и широкое поле для Манипуляции появилось, и мы будем использовать его, чтобы добиться наилучшего результата.
Помните! На данном этапе мы лишь строим предположения и догадки! У нас нет и не может быть никакой конкретики.
И мы завершили ПОРТРЕТ ЖЕРТВЫ. Он у нас получился противоречивый и не очень понятный. Именно таким и должно получится наше Расследование.
Отлично! Теперь у нас есть два Персонажа и Четыре Больших Звена (сюжета). Пора вернутся назад и внести изменения в наш сценарий.
Помните!!! Сейчас у нас весь материал только нарабатывается. Окончательный вариант сценария со всеми изменениями будет в конце!!!
Сценарий (рабочий). Часть Первая. Начало
1. ИНТ. КВАРТИРА СЛЕДОВАТЕЛЯ – УТРО
Квартира со скромной обстановкой. Наблюдается лёгкий беспорядок.
Детская комната. Девочка лет шести сидит на стульчике перед зеркалом с распущенными волосами. Это АНЯ.
Женщина лет тридцати укладывает волосы Ани в две косички и завязывает на них банты. У неё сжаты губы. Движения отрывистые. Она то и дело прислушивается к звукам, которые доносятся совсем рядом. Это СОФЬЯ.
Кухня. Мужчина за тридцать готовит завтрак. Видно, что он занимается непривычным для себя делом. Но он очень старается. Это СЛЕДОВАТЕЛЬ.
Раздаётся лёгкий шум. Софья стремительно несётся на кухню.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
У меня почти всё готово. Сметана, Творог, масло, сыр, даже колбаса…осталось только дожарить гренки, которые любит Аннушка. А когда позавтракаем, я отвезу Аннушку в школу…
СОФЬЯ
Я сама могу позаботится о своей дочери. Слышишь?! Я сама. Твоя помощь нам больше не нужна.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Зачем ты так?! Я ведь стараюсь сделать как лучше…
СОФЬЯ
Не надо. Не надо стараться. Нам вообще от тебя ничего не нужно.
Софья собирает всю еду со стола и выбрасывает в мусорную корзину.
Следователь берёт с комода ключи от машины, выходит из квартиры и закрывает за собой дверь.
Софья опускается на стул и закрывает лицо руками. Через мгновение она поднимается и идёт в детскую комнату.
Следователь стоит на площадке. Рука так и тянется к двери. Раздаётся звонок. Он достаёт телефон.
ГОЛОС В ТЕЛЕФОНЕ
У нас убийство на берегу озера!
Следователь выходит из подъезда и садится в машину.
2. НАТ. МЕСТО ПРЕСТУПЛЕНИЯ – НЕМНОГО ПОЗЖЕ
Небольшая открытая площадка между деревьев. Стоят несколько полицейских машин и один микроавтобус с надписью "Экспертиза".
Следователь паркует автомобиль рядом с микроавтобусом.
Оградительная плёнка. Небольшая толпа людей. Некоторые из них в купальниках. Двое полицейских берут у них показания.