Читать онлайн Принципы и алгоритм анализа поэтических произведений с позиции Философии Реальности бесплатно

Принципы анализа поэтических произведений с позиции Философии Реальности

0. Назначение

Настоящие Принципы устанавливают общие основания анализа поэтических произведений с позиции Философии Реальности.

Их назначение состоит в том, чтобы определить предмет философски обоснованного анализа стихотворения, установить основные категории такого анализа, выявить внутреннее устройство поэтического произведения и определить основания вывода о степени его художественной состоятельности.

Анализ поэтического произведения не должен сводиться ни к пересказу текста, ни к сообщению впечатления, ни к произвольному истолкованию. Он должен исходить из понимания стихотворения как художественной реальности, внутренне организованной через единство и взаимопереход его объективной и субъективной сторон.

Предметом анализа является само поэтическое произведение как внутренне организованное художественное целое. Настоящие Принципы не рассматривают в качестве предмета анализа предполагаемое состояние читателя, психологический эффект восприятия или силу воздействия текста на воспринимающее сознание.

1. Основной онтологический принцип

Поэтическое произведение есть художественная реальность, представляющая собой единство двух сторон:

объективной стороны – особой формы словесно-художественного существования произведения, включающей сюжет, действие, композицию, ритм, рифму, интонацию, стиль, лексику, синтаксис, звуковую организацию и иные формы речевого строя;

субъективной стороны – внутренней смысловой стороны произведения, включающей мысль, идею, метафору, образность, художественное видение и внутреннее смысловое движение.

Поэтическое произведение должно рассматриваться не как механическое соединение этих сторон, а как такая художественная реальность, в которой:

субъективная сторона образует сущность произведения;

объективная сторона образует существование, или бытие, произведения.

Следовательно, анализ стихотворения должен исходить не из раздельного рассмотрения формы и содержания, а из установления того, как сущность произведения становится его существованием и как существование раскрывает его сущность.

2. Принцип двустороннего строения поэтического произведения

Объективная сторона поэтического произведения включает:

сюжетное и композиционное построение;

действие, если оно выражено внешне или внутренне;

ритм, рифму, интонацию;

лексический строй;

синтаксический строй;

звуковую организацию;

стилевую цельность;

общий уровень стихотворной техники.

Субъективная сторона поэтического произведения включает:

мысль;

идею;

метафору;

образность;

способ художественного видения;

внутреннее смысловое движение;

внутреннюю смысловую целостность.

Анализ произведения должен учитывать обе стороны как равнонеобходимые, но не тождественные. Субъективная сторона задаёт внутреннюю сущность стихотворения, а объективная сторона обеспечивает её действительное художественное существование.

3. Принцип взаимоперехода сторон

Сущность поэтического произведения есть его обобщённая субъективная сторона и раскрывается в её переходе в объективную сторону.

Существование, или бытие, стихотворения есть его объективная сторона и раскрывается в её переходе в субъективную сторону.

Субъективное переходит в объективное тогда, когда мысль, идея, метафора и образ обретают сюжет, действие и словесно-художественную форму.

Объективное переходит в субъективное тогда, когда сюжет, действие и словесно-художественная форма не только выражают, но и формируют, уточняют, развивают и завершают метафоры, идеи и смыслы произведения.

Поэтому анализ стихотворения должен устанавливать не только наличие объективной и субъективной сторон, но и силу, глубину, органичность и завершённость их взаимоперехода.

4. Принцип поэтического поля

Поэтическое произведение должно анализироваться как поэтическое поле, то есть как целостная художественная среда, в которой осуществляется переход субъективной стороны в объективную и обратное действие объективной стороны на субъективную.

Поэтическое поле не сводится ни к набору технических признаков, ни к сумме смысловых элементов. Оно представляет собой такое единство, в котором сюжет, действие, речевая форма, метафорика, образность, интонация и мысль связаны между собой как моменты одного художественного процесса.

Поэтическое поле является той формой, в которой сущность произведения получает существование, а существование раскрывает и развивает сущность.

Чем более цельным является поэтическое поле, тем полнее может быть раскрыта художественная природа произведения.

5. Принцип внутреннего смыслового движения

Поэтическое произведение подлежит анализу как внутреннее движение, а не как неподвижная сумма признаков.

Это движение имеет двусторонний характер:

с одной стороны, субъективная сторона стремится к воплощению в сюжет, действие и словесно-художественную форму;

с другой стороны, уже сложившаяся объективная сторона порождает, уточняет, развивает и завершает метафоры, идеи и смыслы произведения.

Поэтому поэтическое произведение должно анализироваться как процесс, в котором мысль, образ и метафора не просто получают выражение вовне, но, будучи объективированными, приобретают дальнейшую определённость через собственную художественную форму.

Такое движение может быть выражено формулой:

СС₀ → ОС → СС₁

где:

СС₀ – исходное состояние субъективной стороны произведения;

ОС – объективная сторона произведения как его словесно-художественное бытие;

СС₁ – субъективная сторона произведения, сформированная, развитая и завершённая через его объективную сторону.

Анализ должен устанавливать, происходит ли в стихотворении действительное внутреннее развитие субъективной стороны через её переход в объективную сторону и обратное действие объективной стороны на неё.

6. Принцип качественного преобразования

Не всякое изменение в поэтическом произведении является художественно значимым.