Киноспекуляции

Краткое содержание
Тарантино-литератор так же легко ускользает от определений, как Тарантино-режиссер. Мемуары, история Голливуда, теория кино, зрительский дневник, палп-нон-фикшн или запротоколированный стендап, все это – «Киноспекуляции». Первую документальную книгу Тарантино посвятил фильмам своей юности, определившим его вкус и интуиции: от «Грязного Гарри» и «Рокки» до «Побега из Алькатраса». Автор наводит порядок на режиссерских кухнях своих предшественников, неизменно задаваясь вопросом: а как бы выглядела история кино, случись все иначе? Это полная искренней любви и азарта книга режиссера, чьи огромные познания, профессиональный опыт и связи в Голливуде позволяют быть убедительным даже в самых фантастических и спекулятивных построениях. Вы можете представить, как Брайан Де Пальма снял бы «Таксиста»? Квентин вам расскажет.
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
В нашей библиотеке Вы имеете возможность скачать книгу Киноспекуляции Квентин Тарантино или читать онлайн в формате epub, fb2, pdf, txt, а также можете купить бумажную книгу в интернет магазине партнеров.
Последние отзывы читателей
Сцена ничего не говорит нам словами. Но мы понимаем суть. Нам нравится находиться в «Кофе Кантате». Нам нравится смотреть на то, как Маккуин и Биссет вместе кайфуют в атмосфере Сан-Франциско. Ни одного слова, но при этом все сказано.свернутьОдна из главных тем для Тарантино - это как показывать в кино насилие и жестокость. Практически любой человек сталкивается за свою жизнь с проявлениями насилия, насилие неотъемлемая часть жизни, поэтому и фильмы неизбежно содержат сцены жестокости и насилия. Вопрос - как это показывать? И тут Тарантино против сглаживания, осторожности, жеманства, но для показа настоящего насилия нужно мастерствоМногие другие режиссеры, работавшие в жанре, хорошо снимали драки и перестрелки, но у них в результате получалось действие. Когда Сигел снимал такие же сцены, у него выходила жестокость.Насилие должно быть показано ярко и в полную силу, зритель должен буквально "ахнуть", замереть, восхититься, в общем испытать сильные эмоции. И боятся таких реакций режиссеру не стоит, ведь насилие для человека естественно, главное чтобы зрителю был понятен контекст происходящего, тогда с его психикой ничего страшного не произойдет. Примерно подобного подхода придерживалась и мать Тарантино, беря его или не беря на взрослое кино:«Ну, Квентин, это очень жестокий фильм. Само по себе меня это не очень смущает. Но ты не поймешь, о чем вообще история. А раз ты не поймешь контекста, в котором происходит насилие, ты будешь просто смотреть на насилие ради насилия. А вот этого мне не хочется».
Это дискуссия, в которой мне суждено участвовать до конца своих дней, но никогда в жизни я не слышал такой точной формулировки.Самого Тарантино можно отнести к тем режиссерам, которые прежде чем стать на самостоятельный путь, просмотрели огромное количество чужих фильмов и продолжают это делать, отсюда такой подробный анализ фильмов 70-х в книге. Вот что говорит Тарантино о волне режиссеров конца 70-х (Коппола, Де Пальма, Скорсезе, Спилберг)Это было первое поколение режиссеров, которые с детства смотрели фильмы не только в кинотеатрах, но и по телевидению. А это значит, что они видели больше. Кроме того, они были первым поколением, которое смотрело телефильмы и сериалы. Режиссерам до них (Пекинпа, Олтмен, Ритчи, Марк Райделл, Сидни Поллак, Джон Франкенхаймер, Ральф Нельсон, Джордж Рой Хилл, Дон Сигел) некогда было смотреть телефильмы – они были слишком заняты, снимая их.В своей книге Тарантино упоминает просто массу имен актеров, режиссеров, сценаристов, продюсеров, названий фильмов, фактов из истории голливудского кино, повествование буквально пестрит ими и если Вы обычный человек (как и я), а не "гик-синефил", то абсолютное большинство названий и имен Вам будет незнакомо. Тарантино прекрасно осознает это и ничуть не смущается, он говорит:Если вы взялись читать эту книгу в надежде узнать что-нибудь о кино и теперь ваша голова кружится от незнакомых имён, – не отчаивайтесь, что-то в ней отложится.И тут Тарантино, безусловно, прав. Книга читается легко, она очень интересная и познавательная, прочитав ее вы многое узнаете об истории Голливуда, о киноиндустрии 70-х и многое поймете о самом Тарантино, а он великий!
Она ответила: «Квентин, я больше волнуюсь, когда ты смотришь новости. Кино тебе не навредит».Квентин - мастер диалогов и монологов не только в своих фильмах. У него талант строить рассказ, который увлекает, даже если о предмете разговора ты имеешь очень поверхностное представление. На момент прочтения книги я смотрела малую толику тех фильмов, о которых он в ней рассказывает.А рассказывает он об очень многом. Буквально на каждой странице упоминание нового фильма, а то и нескольких: детективы, вестерны, ужасы. После прочтения можно выбрать фильм на вечер в любом жанре под настроение. Но мне все равно было дико интересно читать и слушать книгу, не забывая, конечно, без конца делать пометки на названиях фильмов и именах актеров.Каждая глава повествования посвящена определенному фильму, который впечатлил Квентина в его молодые годы, когда он вначале с родителями, а потом и самостоятельно посещал киносеансы. Здорово описывается атмосфера таких кинотеатров, какие люди туда ходили, какая атмосфера сплоченного восторга увиденным там царила. И, конечно, яркие впечатления самого режиссёра, которые, судя по увлекательному повествованию, не потеряли красок и по сей день.Понравилось читать и о том, как был устроен кинобизнес в те годы, под кого писались герои и как роль в кино могла влиять на имидж известного актера. Как режиссёры расширяли границы дозволенного на экране и как в итоге эти фильмы находили своих конечных потребителей - зрителей.Слушая об этих фильмах, здорово подмечать отсылки к фильмам самого Тарантино и начинать понимать, что же сформировало его киноязык таким, какой он есть. Своих фильмов, кстати, касается совсем вскользь, несколько раз напрямую упоминая какие-то параллели.В целом книга читается очень быстро и действительно захватывает. Не обязательно быть глубоко погруженным в тему, чтобы насладиться этим динамичным повествованием, очень честным и личным. Квентин в своей привычной манере не стесняется грубых шуток и словечек, даже рассказывая о жестоких и откровенных сценах. Как он сам говорит:Было ли мне страшно порой смотреть такие фильмы? Конечно было! Но это не значит, что фильмы мне не нравились.
Она ответила: «Квентин, я больше волнуюсь, когда ты смотришь новости. Кино тебе не навредит».
В самую точку, Конни!Как и с книгами, моя любовь к кинематографу началась в довольно раннем возрасте, пусть я никогда и не была его большим знатоком, во многом благодаря тому, что всегда тяготела к низким жанрам, не особо люблю интеллектуальное, авторское или какой-нибудь артхаус. Но тем не менее порой меня тянет узнать о нём немного больше, побыть больше чем просто зрителем, правда не так уж много именно книг по этой тематике меня привлекают. На эту же вышедшую относительно недавно я обратила внимание сразу, так как Тарантино люблю давно, ещё с моего первого знакомства с ним (и с Клуни кстати) в далёких 90-х в фильме Роберта Родригеса "От заката до рассвета", который до сих пор считаю одним из лучших фильмов про вампиров (но только не в отцензуренном переводе, это жуткое прилизанное убожество!). Так что было сразу решено читать, я даже особо не приглядывалась, биография это, история кино, кинокритика или ещё что-то, тем интереснее было открывать первую страницу. И по итогу я до сих пор не могу ответить, что именно это было, тут есть и автобиографические вставки, и критический разбор конкретных фильмов, и исторический экскурс в Голливуд 60-х, 70-х и 80-х годов прошлого века.Наверное, если суммировать впечатления, то у меня было ощущение, что автор просто рассказывает о том, о чём хотел рассказать, чем хотел поделиться, не особо парясь насчёт структуры, жанра или тем паче языка (если вас корёжит нецензурная лексика, даже когда она максимально в тему, смело топайте мимо!) и мне очень зашла такая подача, я как будто слушала монолог интересного человека, с которым у меня, как оказалось, довольно много общего в плане общности взглядов. Например, мне было очень легко провести параллель с его кинодетством, в котором мама разрешала ему смотреть фильмы для взрослых, забив на рейтинги, меня тоже никто никогда в этом плане не контролировал, максимум говорили закрыть глаза на каких-то сценах, но это в основном касалось сексуального подтекста, а не жестокости. Так что любимый фильм детства у меня это трилогия Сэма Рейми "Зловещие мертвецы" о брутальном парне с бензопилой вместо руки, который пытается справиться с древним демоном и ожившими трупами своих друзей, да и тот же вышеупомянутый "От заката до рассвета" я впервые посмотрела лет в 9-10. Видимо, отсюда растут ноги у моей дикой нелюбви к цензуре во всех её проявлениях. Ещё большую связь с автором я почувствовала, когда он назвал, какой именно фильм среди всей той чернухи, что он смотрел, напугал и расстроил его больше всего. Та-дам! Это долбанный диснеевский "Бэмби", над которым я рыдала и в жизни не буду пересматривать! Также как и самой страшной книгой детства навсегда для меня останется далеко не Кинг, которого я поглощала также лет с 10, а "Белый Бим Чёрное ухо", как говорится, ноу комментс...На примере самых впечатливших его фильмов, просмотренных в дешёвых кинотеатрах сначала вместе с матерью и её очередным бойфрендом, а потом и самостоятельно Тарантино отправляет читателя в увлекательное путешествие не только по миру кинематографа, но и в принципе по Америке тех лет, рассказывает, например, о расизме и как он влиял на снимаемые фильмы, как отразились на кинематографе движение хиппи или война во Вьетнаме, чего боялись среднестатистические американцы и как их страх проявлялся на плёнке. Это было очень захватывающе и интересно, несмотря на то, что большую часть этих фильмов я не видела, но о большинстве я слышала, что уже радует. Плюс опять же Тарантино не рассказывает о шедеврах мирового кинематографа, а о том, что лично мне ближе, поэтому, видимо, не мешают восприятию незнакомые мне имена сценаристов (кто вообще из зрителей в этом разбирается?), кинокритиков, да даже и актёров, режиссёров, кого-то знаю, о ком-то узнаю здесь, с таким подходом книга прочиталась крайне увлекательно и влёт, я давно не выписывала себе такое количество цитат, если честно, и теперь я очень надеюсь, что Тарантино не остановится лишь на одной части, а продолжит свои киноспекуляции рассказами о последующих десятилетиях.Так что, если вы взялись читать эту книгу в надежде узнать что-нибудь о кино и теперь ваша голова кружится от незнакомых имён, – не отчаивайтесь, что-то в ней отложится.
Только представьте, разгар 1970-х, Калифорния, три модные молодые подруги снимают вместе жильё и имеют слабость к спортсменам — белая, чёрная и мексиканка живут в одной квартире с десятилетним сыном одной из них. Это же почти готовый ситком! А пацан ходит с ухажёрами мамаши в кино (на многие сеансы нужен взрослый сопровождающий), ведь только так они могут завоевать его расположение. Нетрудно догадаться, кем был этот пацан.По сути этот пухлый сборник текстов — кинорецензии на любимейшие фильмы Тарантино и одновременно дань памяти тем, кто в большинстве своём остался в истории кино (или неожиданно канул в прошлое и мало вспоминается, есть и такие). Это результат проделанного пути — от белого парня, сидящего в переполненном чёрными кинозале, до гениального хулигана в мире современного кино.«Нет цензуры строже, чем самоцензура. И не всегда она идёт от злобной студии. Многие режиссёры сами с самого начала занижали себе планку»Перед нами разворачивается полный эмоций (а как у такого автора может быть иначе?) и миллионов подробностей и деталей киноландшафт США от конца 1950-х и до конца 1970-х:••• как фильмы о ковбоях канули в Лету и трансформировались в современный боевик
••• как новая европейская волна родила нью-йоркскую волну режиссёров нового формата
••• как одни гениальные сценарии превращались в шедевры, будучи полностью переписанными, а другие превратились в посредственные фильмы...Это книга о новом Голливуде, который в 1970-е пришёл на смену старому, о контркультурном движении, захватившем США, об актёрах-ветеранах и о новеньких, о "киношпане", которая задала свои правила, ломая правила прежние. И конечно, эта книга о самом любимом и дорогом сердцу Тарантино кино, о фильмах, которые он пересматривал десятки раз и которым посвятил восемь ретроспективных фестивалей, прошедших с 1997 по 2007 год в Остине, штат Техас. (А какая душевная рецензия на фильм «Таксист» Мартина Скорсезе!).Эта книга о "маленьком Кью", который смотрит взрослые фильмы, о сценах очень или недостаточно кровавых, о "разборках" в кино, о том, что нравится пацанам, о мужской дружбе, о приключениях, о потерях и надежде (вообще вся книга очень мужская, скажу я вам). Она о том, как люди переступают границы и это становится искусством, ведь всегда есть опасность перейти грань пошлости или посредственности, шаблона...Признаюсь, я не такой киногик как Тарантино, чтобы знать все эти 100500 имён и фамилий, названия фильмов, киностудий и всего прочего, которыми так чётко жонглирует автор здесь, но эта книга определённо достойна внимания, если вы хотите разбираться в кино. И если вы хотите пройтись с этим парнем по всем закоулкам Голливуда тех лет.«Ни один фильм в истории кино не отражает с такой точностью хаотичную жизнь нью-йоркских улиц 1970-х годов, как это делает "Таксист" Скорсезе, и поэтому зрители всё время смеялись от узнавания. Ни в одном голливудском фильме до тех пор не были так верно и красочно показаны жестокость, отчаяние и комический абсурд этой жизни. От фильма исходила волна правдоподобия, и она подхватила нас, узнававших эту реальность»Мой отзыв на «Однажды в Голливуде»
Каждый упомянутый в книге фильм хочется посмотреть! При упоминании каждого фильма автор рассказывает где его смотрел, что происходило в его жизни, какие впечатление от просмотра были у него и у людей в кинозале, это очень увлекательно. Поэтому это больше, чем просто рецензии - это отличный автобиографический киномикс.