Бегство от волшебника

Когда стала читать, поняла, что перечитываю.
"Бегство от волшебника" - классический роман Айрис Мердок с невероятным количеством героев, которые тесно переплетены в один плотный и цельный клубок.
Ну, и как положено: герои наносят визиты, выбирают ламбрекены и создают в своей жизни драмы, одну другой красивее.
Мир победившего истероида.

*Бойтесь своих желаний, ибо они исполняются!(с)*Основная идея произведения, по-моему, заключается в том, что слабые духом, блёклые люди обладают специфическим неконтролируемым магнетизмом, вовлекающим в их жизнь манипуляторов (так называемых «волшебников»), присутствие которых в окрестностях их существования позволяет им время от времени забывать о своей слабости, инертности и лелеять иллюзию о том, что они являют собой нечто значимое и самодостаточное. «Волшебник» в контексте данного романа - это тот, в чьё отсутствие марионетки просто валяются в сундуке и воняют нафталином. Определённые персонажи действительно ничего из себя не представляют в отсутствие кудесника, дёргающего за ниточки их потаённых желаний и амбиций. Поэтому они подсознательно стремятся, втайне предаются мечте оказаться во власти таких волшебников, чтобы, во-первых, обрести наконец-то некие очертания, то есть перестать быть бесформенной кляксой на полотне бытия, а во-вторых, чтобы эти кудесники вместо них совершали то, на что у них самих никогда не хватило бы силы духа: выпускали бы время от времени на волю всех их внутренних демонов, томящихся в тени их совести и разума. Только вот воистину ли благие последствия влечёт за собой осуществление этой мечты?В романе речь идёт об особом типе марионеток: о тех, которые во имя исполнения той самой своей сокровенной мечты, о которой говорилось выше, сами привязывают себя к одному концу нити, а другой конец этой нити вкладывают в руку волшебника. Причём все последствия этого действа разворачиваются в двух разных измерениях одновременно. В одном из них волшебник олицетворяет благодетеля, который своими ловкими ниточными манипуляциями позволяет марионетке постепенно обрести внутреннюю цельность и ценный опыт – при этом объект манипуляций чувствует себя хозяином своих поступков и принимаемых решений. В другом же марионетка предстаёт в роли жертвы, в муках изворачивающейся на концах туго натянутых нитей, концы которых не выпускает из рук жестокосердный кудесник - при этом оба чётко осознают суть своего положения.
Айрис Мердок оставляет за читателем право решать, какое именно из этих двух измерений следует считать истинно существующим, а какое – мнимым.

Ну вот, первое знакомство с госпожой Мердок состоялось благодаря флэшмобу "Дайте две(полная версия)". Очень неоднозначное впечатление от книги, сказать что очень понравилось не могу, были моменты когда от книги просто не могла оторваться, но были места когда было непонятно, растянуто, вторая часть книги паказалась более динамичной. Пока для себя решила продолжить знакомство с творчеством Айрис Мэрдок, а там посмотрим.

Первый раз читала автора. Удивление было на каждой странице. Очень неординарно пишет автор, заставляет думать о героях и их поступках, постоянно прерывать чтение и обдумывать:
Как?.. Зачем?.. Почему?.. )

2007 год
Очередной роман Мердок проглочен практически моментально, если можно говорить о моментальности при моей загруженности и лености. В очередной раз ощущение легкого абсурда и некоторого непонимания, чувства полного удовлетворения и резкого несогласия, желание читать снова и выкинуть ее книги на месяцок на дальнюю помойку. На обложке в левом верхнем уголке веселится изуродованная сгибом картонки старушонка с жидкими волосенками, носом-картофелиной, в старинной,чтобы не сказать стариковской, трикотажной кофточке... Именно эта старуха ставит меня в тупик на протяжении уже лет так ... эээ... почти 20-ти, с тех пор как я прочитала "Черного принца". Перечитывая ее романы, я могу уловить смысл и... какой-то особый аромат отдельных эпизодов, но понять хоть одну ее книгу в целом мне не удалось ни разу. Самое смешное, что мне не особо это и нужно. Наслаждение, получаемое от процесса чтения романов именно этого автора, полностью заменяет необходимость анализировать. Но по прошествии этих 20 лет я хоть как-то начала понимать, что абсолютная разность, полярность наших менталитетов, возможно, существование в разных мирах, которые даже не параллельны (о! значит, видимо, должны пересечься... стоит проконсультироваться с мудрыми математиками:))), совершенно не мешают мне участвовать в вечной игре, которая разворачивается на страницах этих книг.
В аннотации, прочитанной ПОСЛЕ самого романа, вдруг углядела, что волшебник-то оказался Повседневностью... Угу... Только бегут все персонажи от загадочного Миши Фокса, которого повседневностью никак не назовешь... Бегут они все, бегут, в этот бег включаются все новые герои, и оказывается, что, сбегая от него, главной целью все они ставят себе - далеко от него не убегать... Бегать вокруг него, не плясать, а именно носиться под его дудку доставляет всем героям невыносимое наслаждение и кошмарную боль... Попытки разорвать веревочку, которой Миша привязывает их всех к себе, приводят в лучшем случае ... ни к чему, в худшем же - к попытке самоубийства... Веревочки оказываются канатами, канаты трансформируются в цепи... Так и живут, пока волшебнику не наскучат... А он, убивавший в детстве котят из жалости к их бессловесно-зависимой доле, насладившись картинками мучений влюбленных в него обычных людей, снимает цепочку, разматывает канаты... но веревочку... тонеееньку такую, ниточку почти, не выпускает из рук никогда... Они вернутся... потому что в бегстве ОТ забывают, что бегут ВОКРУГ и на веревочке...
Атмосфера романов Мердок волшебно-непередаваемая... Можно забыть содержание, можно потерять сюжетную нить, но замысловатые образы, причудливые картины, какие-то подсознательные ассоциации не исчезают... Разбитый аквариум и рыбки, которые гости Миши,выстроившись в очередь, возвращают ему, бросая в КИТАЙСКУЮ ВАЗУ ДЛЯ ПИРОЖНЫХ... Цветущий куст глицинии, распластанной по стене, вырубаемый изящной барышней в длинном пальто, которая приехала... вышло так... чтобы получить от владельца растения топор, на красном спортивном автомобиле... Анетта, раскачивающаяся на люстре в покидаемом ею колледже...
Все это непердаваемо и волшебно... На очереди "Единорог"... той же веселящейся старухи...

Странные люди совершают странные поступки, руководствуясь странными мотивами.
Где-то в середине книги понимаешь, что роман кружит тебя, кружит, как леший в лесной чаще. А нужно всего-то - закрыть глаза и выбрать "правильное" направление.

В своих романах А. Мердок создает особую модель мира. Миры ее уникальны и узнаваемы, притягельны и шокирующи. Как ей это удается? Благодаря особому стилю:
1) внутренние отношения между авторской позицией и рассказчиком,
2) установка на игру как главный принцип построения сюжета и изображения характеров,
3) использование нового мифологического мышления, которое важнейшим элементом сознания персонажей.
⠀
По ходу действия романа мы погружаемся в художественную реальность, фантазируем, домысливаем. Перелистываем страницы и уходим все дальше от смысла, заложенного автором. Все глубже погружаемся в колодец своего внутреннего мира. За это я обожаю постмодернистов и их тексты-головоломки.
⠀
Роман напомнил мне картины Дали. Реальность, проявленная во сне, страхи и сомнения, скрытые мотивы и никакого действия. Герои выглядят, как космическая пыль. Безвольные, покорные, запуганные, порой непредсказуемые. Бегущие от жизни, от своего счастья.
⠀
Ядро повествования - фигура загадочного Миши Фокса. Кто он и откуда не так важно. Миша иллюзия, его могущество — плод воображения персонажей. Вводя его в текст, Мердок пытается нас запутать, пустить по ложному следу. Но как только начинаешь смотреть на эту фигуру не глазами персонажей, а своим, моментально «прозреваешь». Не он волшебник, не он кукловод. Герои добровольно, подобно персонажам Сартра и Кафки, отдают себя в его руки, безвольно покоряются.
⠀
Какие темы здесь поднимаются?⠀
равноправия мужчин и женщин,
морали,
школьного образования,
власти и подчинения.
⠀
Мердок очень хотела, чтобы в XX веке жанр романа не пришел в упадок. Она опиралась на традицию XIX в. и активно искала новую форму, понятную современному читателю. По-моему, ей это удалось.
⠀
Читали что-нибудь у этого автора? Какой ее роман самый-самый любимый?

Хотелось бы мне понять, в чем феномен Мердок. Почему после первой же прочитанной книги этого автора, которая мне не понравилась и оставила внутри какое-то смятение, я стала искать другие ее книги, жадно их читать, а потом включила в список любимых писателей. Что Мердок делает, откуда это колдунство?
Есть в ее книгах то, что меня раздражает: кочующая по произведениям манера разрешать конфликты с помощью «бога из машины», образы опасных звероподобных славян в контрасте с цивилизованными англичанами, неправдоподобность некоторых эпизодов… Однако того, что нравится, неизмеримо больше.
Стиль, трехмерные запоминающиеся герои, захватывающий сюжет – все это понятно и заметно, но привлекает в ее книгах не только это. Думаю, Мердок умело обращается к коллективному бессознательному, к скрытым желаниям, сюжетам на грани сказки и реальности, и эта архетипичность действует волшебным образом. Что интересно, не на всех, кто-то видит в ее романах лишь горстку персонажей разной степени испорченности или странности. Стоит ли читать такое, если в пределах видимости ничего, кроме чуднОй компании, больше нет, ничто в книге не цепляет? Конечно нет. Мердок чуть глубже, или наоборот – воздушней, неуловимей. Не поймали? И ладно.
«Бегство от волшебника» - как серединка интересной истории, на начало еще ссылки есть, нить проследить можно, а концовка где-то потерялась. Мне нравится додумывать, нравится легкая недосказанность, но здесь несколько образов не раскрыты до конца, невольно возникает мысль, что должно быть продолжение, второй том, где их мотивация и характеры станут яснее. Герои прекрасны все, за исключением мутного кукловода. Прекрасны они своей живостью, а не душевными качествами. Кто-то наивен, кто-то махровый эгоист или бесхребетный слабак, но им всем веришь, чего не скажешь о «волшебнике», он-то как раз не человек, а маска. Во всяком случае, мне так показалось.
И особая благодарность за мысль, высказанную двумя героями: юные девушки рвутся сражаться с драконами (спасать мужчин), будучи уверенными, что способны на это и видя свою силу в невинности; на деле же их спасательство никому не нужно, и своей смелостью они ставят себя под удар, нежные крылышки легко обгорают.